Sadržaj
Autoportreti nas vode do antike, kada su faraoni imali velike rezbarije kamenja koje predstavljaju sebe i svoje obitelji. Umjetnik se uvijek mogao poslužiti vlastitim tijelom ili licem kao jeftiniji model. Trebalo mu je samo zrcalo i mogao je slikati, skicirati ili oblikovati onoliko tehnika koliko je želio. Stvaranje autoportreta pomaže u jačanju sposobnosti neovisnog umjetnika na način na koji on to želi, dopuštajući mu da istražuje različite tehnike i stilove.
Umjetnici se obično slikaju tijekom učenja (Photos.com/Photos.com/Getty Images)
slike
Najčešći tip autoportreta je naslikan. Tijekom razdoblja renesanse slika elegantnih autoportreta bila je vrlo popularna. Anthony Van Dyck, Peter Paul Rubens i Rembrandt Harmensz van Rijn neki su od umjetnika koji su slikali mnoge svoje slike. Ta su djela bila realistična i izuzetno detaljna.
fotografija
Fotografi često stvaraju autoportrete u promotivne svrhe. Oni ih također mogu stvoriti jednostavno zbog nedostatka dostupnih modela, koji mogu biti skupi i teško ih je pronaći. Fotografi se mogu igrati tehnikama osvjetljenja i drugim modalitetima, vježbajući i bacajući svoje vještine prije eksperimentiranja s drugim ljudima. Ako se umjetnik nauči predstavljati u različitim pozama i aspektima, tada može ovladati tim vještinama fotografiranjem drugih ljudi.
Mješoviti mediji
Mješovita tehnika nastala je kroz većinu suvremenih umjetnika, kao što su Diego Velazquez, Vincent van Gogh, Pablo Picasso i, u novije vrijeme, Andy Warhol. Korištenje skica, ugljena, kolaža i fotografije, pomiješanih s bojama i drugim medijima, pružaju različite verzije autoportreta. Mnogi suvremeniji autoportreti imaju snažan narativni smisao, nudeći uvid u umjetnikov život.
simboličan
Kada umjetnik u svom autoportretu koristi simbolizam, stvara djelo koje nadilazi samo jednostavnu reprezentaciju njegovih obilježja. Radovi projiciraju umjetnikove osjećaje, ideje i život u objekte i prizore koje uključuje u predstavu. Samoportreti Fride Kahlo bili su vizualne metafore njezina života, njezine borbe i živih iskustava, kao što je bol koju je pretrpjela u tramvajskoj nesreći tijekom ranih godina. U vizualizaciji tih umjetničkih djela, mora se misliti apstraktno.